引导语：普通人一生能在一件事上有所成绩就不错了，可张伯驹不是，他是集收藏家、书画家、诗词家、戏剧家于一身的旷世奇才.
张伯驹是谁？这是出现在你脑海里的第一个问号，民国四公子中，袁克文是袁世凯的次子，溥侗是溥仪的族弟，张学良就更不用说了，辫子戏中的老朋友了。唯独张伯驹不如其他几位声名在外，但他却是最有文人风骨和有趣的一个。他一生耗尽家财致力收藏却不是为己，正如他所说：“ 予所收藏，不必终予身为予有，但使永存吾土，世传有绪。” 此乃真丈夫也。
张伯驹面容白皙，身材颀长，举手投足间，不沾一丝一毫的烟火气。他也从不穿西装革履，长年一袭长衫，待人温和如玉，潜心在艺术的世界里，这就是张伯驹。
普通人一生能在一件事上有所成绩就不错了，可张伯驹不是，他是集收藏家、书画家、诗词家、戏剧家于一身的旷世奇才，一八九八年三月，张伯驹出生于河南项城，小时候过继给了伯父张镇芳，而这位张镇芳与同为项城人的袁世凯则有点远亲关系——他是袁世凯长兄袁世昌的妻弟。这也为日后张家的崛起奠定了政治基础。
张伯驹
张伯驹从小天资聪慧，就是传说中的别人家的孩子，诗词歌赋信手拈来堪称神童，二十岁的时候就从袁世凯的混成模范团骑兵科毕业，从此开始了自己的军政之路，尽管一路高升可他并不开心，尔虞我诈也不是他想要的，相比权利和欲望，他更想做一个读书人，闲云野鹤。
张伯驹在遇见潘素之前，是有过三任妻子的，只是这些都鲜为人知，直到近年来张伯驹的儿子张柳溪才慢慢讲起这些往事，他在“父亲张伯驹的姻缘”中提到：早在张伯驹十五岁时家里就替他做主定了婚事，对方是安徽督军的千金，包办婚姻自然谈不上感情，张伯驹文艺清高，这位李氏自然无法吸引他，哪怕是结婚之后两人也未留下子嗣，李氏在一九三九年去世。第二任妻子邓韵绮则是一位京韵大鼓艺人，烧菜是一把好手，也能和张伯驹对饮畅谈，但因抽大烟而遭张伯驹不喜。第三位夫人王韵缃是治家能手，家里上下都由她打理，张镇芳对这位儿媳也十分满意，所以就留在了天津老家，这三位夫人中她是最明事理顾大局识大体的一位。
潘素原名潘慧素，苏州望族之后，弹得一手好琵琶，后流落风尘，民国的女子大多气质非凡，无论是周璇还是阮玲玉这样耀眼的明星，还是如陆小曼、孟小冬这般的优雅女子，都非常引人注目。潘素也是其中之一，虽然因家道中落不幸坠入红尘烟花之地，但她依旧保持着自己的秉性，直到遇到了张伯驹。
潘素
一九三五年，张伯驹从天津到上海任盐业银行总稽核，实际上不需要管多少事，只需查账即可，闲余时间自然是痴心于收藏，京剧和诗词歌赋。面对应酬自然也少不了去逛十里洋场花花世界，就在一次吃花酒的时候无意间见到了潘妃，气质优雅、琵琶抚心，两人四目相对不用言语，张伯驹不禁心动，而后便送了对联一副：
“ 潘步掌中轻，十步香尘生罗袜；妃弹塞上曲，千秋胡语入琵琶。”
潘和妃二字正好是潘素的艺名潘妃，而也把她最擅长的琵琶融入对联中，经过此番夸奖赞叹，潘素对这位风度翩翩才华横溢的张公子，自然也是好感甚加。可此时的潘素却是被一位叫臧卓的国民党中将觊觎着，面对强权也是无可奈何，两人一度感情甚好都到谈婚论嫁的地步了。
当臧卓得知半路杀出了一个张伯驹之后，也不好直接发作就将潘素金屋藏娇般软禁了起来，这可急坏了张伯驹，他初来上海人生地不熟，只好请朋友帮忙，心想只要把她带到北京就好了。在一番周折之下把潘素解救了出来，当找到她的时候，潘素因终日以泪洗面，眼睛肿的跟桃子似的。
此遇良人，一定终身。
风雨同舟，共度甲子。
张伯驹与潘素最后苏州举行婚礼，才子佳人，自然引得旁人羡慕，张伯驹也更是欣喜不已，婚后他请来各路名师朋友来教潘素学习山水画、古文。潘素自幼琴棋书画都略学一二，如今重拾却也是进步飞快，大有长进。时间一长，夫妇二人的配合甚是默契，潘素画山水，张伯驹填词，举案齐眉琴瑟和谐，正如张伯驹带着潘素登峨嵋山时写下：“相携翠袖，万里看山来。云鬓整，风鬟艳，两眉开，净如揩。”
两眉开，净如揩。
遇佳人，亦足矣。
齐眉对月，交杯换盏，犹似当年。
红尘世上，百年余几，莫负婵娟。
张伯驹慧眼识人，潘素不甘平庸。前者能在滚滚红尘中一眼看出潘素的独特，后者能在众多权贵中发现前者的另类，正如潘玉良遇见了潘赞化一般，既是选择的幸运，也是自我的独立。张伯驹给潘素提供了人生的另一种可能，而她却也紧紧地握住，这才在山水画和美术界留下了大师潘素的美名，正如张大千夸潘素其画：“ 神韵高古、直逼唐人。谓为杨升可也，非五代以后所能望其项背。”
潘素的画
如果说潘素是因张伯驹对她有救命之恩才委身相嫁，那接下来的事可谓是患难见真情，一九四一年的时候，汪伪政府的一个师长绑架了张伯驹，并向潘素索要赎金三百万，否则就撕票，一个弱女子面对这种事情自然有些慌张，此时的家中早已不可同日而语，张伯驹仅有的积蓄都拿来买收藏品了，这么一大笔钱实在是困难。一方面家里没有现金赎人，一方面心爱的藏品又不忍变卖，那都是张伯驹的命。
万分痛苦之下，潘素决定这样做：一是托朋友打探消息，找关系上下打点。二是变卖自己的首饰，紧凑赎金。最终在潘素和朋友们的努力下，赎回了张伯驹，代价是四十根金条。也正是经此患难，所有人对潘素的临危不乱和不离不弃大加赞赏，而张伯驹也是十分感动，对潘素更是刮目相看。
除了在琴棋书画上二人配合默契，在生活上的点滴更是让人忍俊不禁，比如马宝山就回忆说：“那回张伯驹举着弹子撵得潘素围着桌子转，谁也劝不了，谁劝打谁。我去了亲手把弹子从他手夺下来。张伯驹说：‘真是气死我了！'”
“ 真是气死我了 ”，就像是一个孩子面对心爱人的疼爱，现在读来，尽是柔情。
别看这一次张伯驹强势，更多的时候潘素才是一家之主，比如有次张伯驹看上了一幅古画，价格不菲，张家此时早已不复当年，可张伯驹实在是爱不释手，于是就软磨硬泡求着潘素能给钱把画买下来，可潘素毕竟是一个女人，要想着打理家中的一切，一家人的生活所需都要钱，她不像张伯驹那样痴迷于画，此时的潘素犹豫了，张伯驹见此无效就使出杀手锏：撒娇卖萌满地打滚。
嗯，就是躺在地上不起来，就像是一个孩子在央求母亲给他买心爱的玩具一样，无论潘素怎么哄怎么拉就是不起来，最后，哭笑不得的她只好答应挑出一件自己心爱的首饰去换钱买画。这时候的张伯驹才翻身爬起，然后拍了拍身上的灰尘泥土，开心的回屋睡觉去也。
潘素的画
在章诒和的《往事并不如烟》里看到这一段的时候真是不禁捧腹大笑，正如章诒和说的那样：“ 潘素对张伯驹是百分之一百二的好，什么都依从他，特别是在收藏方面。” 张伯驹的任性，潘素都包容，这甚是难得，张伯驹喜欢藏品，潘素都能鉴赏一二，志趣相投才是最好的伴侣。
章诒和的父亲章伯钧与张伯驹是至交，小时候的她曾跟着潘素学过绘画，她回忆第一次见到潘素时的情形，写道：
一位四十来岁年纪，身着藏青色华达呢制服的女士从北房快步走出。她体态丰盈，面孔白晰，双眸乌黑，腮边的笑靥，生出许多妩媚。惟有开阔而优雅的额头上，刻着光阴碾过的印痕。
读到此时，仿佛看到一位女子淡然从时光中走了出来。
民国的气质，是知性、独立和优雅。
尽管张伯驹对政治无感，他在新中国成立后把大部分藏品都无偿捐献给了国家，但依旧没能逃过风暴，上世纪六十年代也是最为困难的岁月，张伯驹被下放到吉林插队，此时的他已经七十岁了，生活无依无靠，勉强靠朋友的接济度日，后来好友王世襄说:“ 在一九六九年到一九七二年最困难的三年，我曾几次去看望他。除了年龄增长，心情神态和二十年前住在李莲英旧宅时并无差异。不怨天，不尤人，坦然自若，依然故我。”
不怨天，不尤人，坦然自若，依然故我。
这就是张伯驹。
张伯驹与潘素就此相依相偎，张伯驹对潘素极其依赖，文人自古多情愫，但张伯驹在遇见潘素之后却再也没有对任何女人有过爱慕，潘素就是他的全部，就此是一生，他每逢佳节都会给潘素写词，有一次张伯驹去了西安女儿家小住，暂别的这段时间张伯驹都不忘写词以抒对潘素的思念之情：
“ 不求蛛巧，长安鸠拙，何羡神仙同度。百年夫妇百年恩，纵沧海，石填难数。白头共咏，黛眉重画，柳暗花明有路。两情一命永相怜，从未解，秦朝楚暮。”
一九八二年二月，张伯驹因病住院，之前在家中只是偶感风寒有点感冒，几天不见好，担心之余潘素才哄着把他送到了医院，张伯驹觉得没必要只是小病，刚开始住在一个大病房，里面病人的病情都比较严重，当时潘素都请求医院能不能安排一个单人房或者双人房，按道理张伯驹这样国宝级的大师应该得到重视，但医院回答说：张伯驹不够级别，不能换。
两天后，同病房就有病人去世，这让张伯驹的情绪很糟糕，一直想着要回家，潘素请求再次换房，无果。而后，又一病人去世，而此时，张伯驹也由普通的感冒转成肺炎，病情加重。最大的可能就是受到了传染导致，没有采取及时的隔离和治疗。
一九八二年二月二十六日，张伯驹去世，享年八十五岁。
对于张伯驹的离去，潘素甚是自责，不停地用拳头捶打胸口，痛悔万分。
十年后的一九九二年四月十六日，潘素因病医治无效在北京逝世，享年七十七岁。
“ 姑苏开遍碧桃时，邂逅河阳女画师，红豆江南留梦影，白苹风末唱秋词。除非宿草难为友，那更名花愿作姬，只笑三郎年已老，华清池水恨流脂。”
时光倒回六十年前，十里洋场烟花之地，张伯驹初识潘素，一见定情，如今韶光流逝，斯人已去，可这故事却不会停止。张伯驹与潘素是难得的契合，潘素虽是妻子，但更像是母亲，默默地在背后支持着照顾着他，这才是他们能圆满的原因。
